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Author© Gwen Kuan-ying Kuo 郭冠英, 《電影欣賞期刊》 April 2001

漸變的時代魔掌深入影響實驗而前衛的創作風格。七○年代工業時代普遍的工廠林立、激進的搖滾樂到了德國，變種出強烈節奏中融合工業打鐵聲的實驗樂團「新建築倒蹋」(Einsturzende Neubauten)﹔八○年代在一切講究效率、崇尚技術發展的美國，則有吸收各地自願表演者、具自製武器能力的機械劇場「生存研究實驗室」(Survival Research Laboratory)於嬉皮老巢舊金山出現（本文作者於舊金山當代藝術史老師貝佛莉‧漢娜森年輕時是個嬉皮，亦為「生存研究實驗室」發起者馬克‧普林的朋友。她表示「生存研究實驗室」本身是個前衛劇場，但會吸收退役且帶有反戰思想的美國人加入表演、及製作機械人）九○年代在高度機制、科技化的東京都會出現了一位年輕導演塚本晉也的作品，從《鐵男》（The Iron Man）、《鐵男II-肉體鐵鎚》(The Body Hammer)到《異次元殺人事件》（Bullet Ballet），發散濃烈厚重的鋼鐵金屬味﹔這些不同國別、不同領域的前衛創作不約而同地呈現「戀金屬癖」或「崇拜鋼鐵症」的戀物心結，將藝術風格建立在夠狠、有種的陽剛風味上，這並不是巧合，塚本晉也及他的配樂石川忠的確受到上述異國前衛創作的影響。